Un bosque de almas en pena
El bosque siniestro
(The Forest)
(EE.UU., 2016)
Dirección: Jason Zada. Guión: Nick Antosca, Sarah Cornwell, Ben Ketai. Fotografía: Matias Troelstrup. Montaje: Jym Flynn. Música: Bear McCreary. Reparto: Natalie Dormer, Taylor Kinney, Eoin Macken,
Yukiyoshi Ozawa, Jozef Aoki, Noriko Sakura.
6 (seis) puntos
Por Leandro Arteaga
Bosque
y cabañas y fantasmas japoneses, pero de esos que no tienen efectos digitales
sino maquillaje. De todos modos, hay un poco de los dos. El balance está bien
y, dado el argumento, tendrá que ver con el equilibrio supuesto por las gemelas
protagonistas. Una de ellas viaja en busca de la otra. A Japón, al bosque Aokigahara, donde los
suicidas prefieren el retiro de sus almas.
Antes bien, mejor dar cuenta de Jason Zada, el realizador
detrás de El bosque siniestro, ópera
prima de quien saltara a la palestra con Take
this Lollipop, una aplicación que se vale del Facebook para aterrorizar al espectador:
todavía puede consultarse su sitio web y personalizar la experiencia: un
maniático revisará tus datos y saldrá a buscarte.
Con El bosque
siniestro, Zada se mete en el cine y a otra cosa. Se nota que está cómodo
con el género terrorífico y que sabe situarse un paso más allá de lo
previsible. Es decir, su película se parece a muchas pero tiene su toque
distintivo. Desde el vamos, la variación temporal sacude la historia, con Sara
(Natalie Dormer) desdoblada entre su vida en Estados Unidos y el viaje a Japón:
flashback o flashforward, sueño o vigilia, anverso y reverso cuantas veces sea
necesario, desde una cámara nerviosa, de imagen texturada, casi subexpuesta. En
suma, dos caras de la misma situación que replica entre ella y su gemela, Jess
(también Dormer).
El relato adquiere línea temporal precisa una vez
encuentra el camino que le guíe por el bosque suicida, ese ámbito que desde el Monte
Fuji, dicen, parece un océano verde. Acá, de nuevo, el vínculo de límite raro
del director: ver en el film las imágenes que Sara “googlea” es un acto que el
espectador puede repetir en su ordenador: esas mismas imágenes horribles
saldrán a su encuentro, Aokigahara no es un mito.
Ese bosque existe y, según Sara, su hermana está
viva. El sendero del que le advierten no apartarse es marca dramática para esta
caperucita rubia, cegada por encontrar a su hermana pero, sobre todo, por
redimirse de los ojos cerrados que le evitaron un horror de infancia. Quien sí
presenció aquello es Jess. Entre estas dos miradas, se entreteje el argumento
de El bosque siniestro. Un equilibrio
que oscila entre lo cierto y lo imaginado, el mito y la verdad, la vida y la
muerte. Jess y Sara como una unidad que deberá resolver una herida que todavía
duele.
En líneas generales, la propuesta del film se
sostiene, atrapa, todavía más cuando una vez superadas las pruebas mayores,
encuentre armonía en su desenlace. Entre lo mejor: el reconocimiento de un
cadáver al que, ceremonialmente, Sara es invitada. Por eso, pueden pasarse por
alto algunos golpes de efecto que no agregan demasiado, tal vez impuestos al
ánimo del realizador, tal como lo supone el último plano, que parece desgajado
del tono dramático, así como coincidente con un tipo de cine que nada tiene que
ver con lo visto hasta ese momento.
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